安娜·卡列尼娜

影片开场那段滑冰戏让我愣了几秒——凯拉·奈特莉穿着十九世纪的长裙在冰面上转圈，镜头跟着她绕，背景是搭出来的俄国乡村，可那种轻盈感不像古典油画里走出来的人物，倒像个现代姑娘在游乐场玩疯了。乔·赖特把整部片子塞进剧场的舞台框架里，进站出站的转场、人物从画框边缘进出，这套做法在文学作品改编里确实少见，尤其跟那种老老实实按时间线铺陈的名著电影放在一起看，差别一下子就拉开。但问题也在这儿：剧场感抢了生活感，安娜和沃伦斯基之间那种缓慢燃烧的张力，被舞台化的调度切得很碎，有些场次看下来只记住了布景，没记住她心里在烧什么。裘德·洛演的卡列宁倒是意外地稳，那种克制到近乎机械的体面，反而比奈特莉用力的表演更接近原著里那个被婚姻困住的男人。道克瑞演的基蒂在舞会段落里有股干净劲儿，那种还没被情伤过的天真，她拿捏得比女主角更自然。整部片子看下来，留在我脑子里的主要是那座舞台，安娜这个人物被它盖住了。