光盲青春
- 类型
- 剧情 / 喜剧 / 歌舞
- 地区
- 英国
- 年份
- 2019 年上映
- 上映日期
- 2019-01-27(圣丹斯电影节)
- 时长
- 114分钟(圣丹斯电影节)
- 导演
- 顾伦德·查达哈
- 编剧
- —
- 主演
- 海莉·阿特维尔、维威克·卡拉、莎莉·菲利普斯、艾伦·菲格拉
- 语言
- 英语
- 又名
- 摇滚青春颂(港)、炫目之光(台)、眩目青春
- 所属系列
- —
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作品简介
2019 年的英国片《光盲青春》把歌舞类型嫁接在一趟横贯欧洲的公路之旅上，开头先把“追星”这件事具体化，再让剧情走出去。导演顾伦德·查达哈让维威克·卡拉饰演的年轻印度裔乐迷，认定某位印度流行歌星正在阿姆斯特丹登台，于是抛下未婚妻、开着那辆车上路；海莉·阿特维尔饰演的澳大利亚女孩半路搭车，成了这趟行程里意料之外的同行者。莎莉·菲利普斯和艾伦·菲格拉分饰两侧的家庭角色，把现实牵绊压在这段追星之旅的两端，让“离开”不只是出门，而是把原有关系暂时搁置。歌舞段落没有脱离人物情绪单独起舞，而是跟着车厢里的收音机、路遇的演出现场自然涌出来，让类型标签落在具体行程里，而不是悬在片头字幕上。长镜头跟随车辆穿过沿途城镇，非歌舞场面刻意压平节奏，歌舞段落才突然提亮——歌舞不是叙事之外的表演，是人物情绪溢出来时的出口。
把它放进同类型里看，位置比较清楚。《Concert YY 黄伟文作品展 演唱会》9.8 分、《张国荣跨越97演唱会》9.8 分、《张国荣告别演唱会》9.7 分——都属于纯粹呈现现场表演的类型，和《光盲青春》这种以叙事为主线的歌舞剧情片不在同一条赛道上；把两类并置，更像是“纯演唱记录”与“以歌舞推进剧情”的区分，而不是同一题材的优劣比较。豆瓣 6.6 分、1615 人评价，说明看过的人不算多；圣丹斯电影节版本的片长为 114 分钟，在叙事密度上留有足够空间。英国歌舞片一向偏冷门，编舞和群舞调度比不上印度歌舞片的阵仗，喜剧部分也走轻喜剧路线；查达哈的处理更接近把流行歌曲当作人物表达习惯，而非歌舞类型片的固定段落。
个人观感
听见——他睁着眼，世界却只剩下声音。这个角色一开始就是靠眼睛过日子的人，直到音乐把他从那种日子里拽出来，他才开始学着用耳朵认路、认人、认自己。看的时候我挺意外：导演没有让他突然长出新的眼睛，而是让他在失明的那段里重新学会听。雨打在铁皮上和打在布上不一样，刹车前一秒的静默比任何对白都响。歌舞段落不是抒情工具，是物理动作变成声音、声音又汇进人群的过程。最狠的一场戏是群舞，他第一次跟着节奏走，周围没有人教他拍手，但所有人都在拍。那一刻你才发现，所谓盲，只是换了一种感知方式，不是被关在黑暗里。这让我想到海莉·阿特维尔的角色，她的位置其实很妙——她没出现在那场群舞里，但她在前面，镜头从群舞移向她的时候，我突然意识到这部片讲的从来不是一个人的事。后来剧情怎么走我先不说，但这场戏给了后面所有转折一个支点。看多了歌舞片会发现，这类片子最怕的是歌是歌、舞是舞、情绪是讲出来的。这部没有滑进那个习惯，音乐起来的时候，整节车厢的人同时有了动作，没交代谁先动的。