回到明天

看完2023年上映的中国大陆喜剧《回到明天》，最大的感触是它在类型套路上走得过于保守。导演夏筠妍找来赵英俊、史策、乔杉与包贝尔，想用时间重置的老框架去触碰情感，但在目前评价人数为2652人的豆瓣评分上，它只拿到了5.0分，这与同类型作品6.8的中位分之间存在明显的断层。这暴露出创作者在处理剧作逻辑时的失衡。通常在优秀的黑色喜剧里，主角一次次重启昨天的过程，本该是一层一层剥开生活真相的手术刀，但该片却把这种奇幻设定当成了一个用来抖包袱的筐。为了制造笑料，人物常常需要做出违背常理的笨拙举动，这种依靠形体上的失态去强行推进剧情的做法，反而让原本可能具有探讨空间的人生议题变得轻浮。它跟《美丽人生》这类将荒诞感根植于日常情境的作品走向了完全不同的创作路径——后者是通过一本正经的荒诞去构建悲喜剧，而前者则在给主角制造各种啼笑皆非的麻烦时，并没有思考清楚这些麻烦背后究竟有什么意义。赵英俊饰演的主角带着满腹牢骚回到昨天，本来可以借此机会深挖一下“如果能重来，我们真的能变好吗”这个命题，但因为剧情推进过快，很多细节缺少必要的铺垫，导致他和史策饰演的角色之间本该产生的情感火花，始终未能真正点燃。当人物的动机仅仅停留在“我想把昨天过顺”这种表层逻辑上时，观众就很难在笑声之外再找到共情的锚点。

单看这套阵容，赵英俊、乔杉与包贝尔如果在小屏幕上出现，这种带有生活质感的喜剧节奏或许会更合拍。但在90分钟的院线电影体量里，这种优势被明显稀释了。喜剧中常见的反转和巧合，在这部电影里显得有些刻意。史策和乔杉擅长的那种靠细腻错位反应来制造包袱的表演路数，在剧本要求他们不断做出大幅度肢体反应时，反而失去了原有的光彩。这也是目前剧情推进中一个明显的问题：每当主角以为自己掌控了局面，编剧总会安排他在一个意料之外的场合摔个大跟头，这种设计本无可厚非，但问题在于冲突的解决方式总是选择了最直白的路径。比如为了体现主角提前知道了事情的走向，安排他在一场原本按常理出牌的尴尬饭局上突然介入，用一种近乎粗暴的方式化解混乱并强行堆叠笑料。这样的处理不仅让喜剧元素看起来像是为了凑数而填充的桥段，更使得主角在前面段落里所做的种种努力，看起来就像是走过场。一旦人物的行动失去了逻辑上的支撑，观众就很难再对他的每一次“重启”产生期待。创作者试图用反复循环的光阴去填平人生里的遗憾，但在故事讲述的当下，很多段落在表达上显然还欠打磨。对想看疲惫又带点荒诞的生活喜剧的观众而言，这部2023年的中国大陆影片提供了一个观察这种类型套路化创作的样本。