江南丧尸

韩国丧尸片一度是亚洲恐怖片里最有存在感的一支，尹胎均的《釜山行》把温情与生离死别揉进灾难叙事，直接把这个题材推到票房与讨论度都不缺的位置。《江南丧尸》2023年出现，走的是另一条路。导演李洙成没有刻意放大丧尸群像，而是把镜头段落用在人物处境上，节奏与压迫感都往身体反应上靠，片长81分钟，明显是一次紧凑卡位。朴芝妍饰演的角色承担了情绪线上的主要任务，池一株与赵庆勋则把底层的不安具象化——前者给了角色硬碰硬的躯壳，后者让破坏从具体场景向外扩散。崔诚民的出现补上了一块拼图。它不是标准的丧尸叙事，放在同类型的框架里看，偏差就是它的切入点。

动作与恐怖的标签意味着本片看点不能只停留在丧尸设定。商业类型片里常出现一种错位：恐怖负责惊吓，动作负责打斗，两者各自为政，观众在两者之间找不到连接点。李洙成在动作戏里给出了自己的方向，往近身搏斗与空间压迫感上走，用身体对抗带动恐惧。主演阵容能看出选角意图——不要流量路线，找能把角色从固有印象里拉出来的演员。朴芝妍在动作戏里有自己的处理方式，池一株与赵庆勋也承担了各自角色的重量。这条动作与恐怖的赛道上，本片提供了一种新路数的尝试。对观众来说，冲着设定来的会看到超出预期的调度，冲着类型来的会看到导演在框架里做了调整。