卡波特
- 类型
- 剧情 / 同性 / 传记
- 地区
- 加拿大
- 年份
- 2005 年上映
- 上映日期
- 2005-09-02(特柳赖德电影节)
- 时长
- 114分钟
- 导演
- 贝尼特·米勒
- 编剧
- —
- 主演
- 菲利普·塞默·霍夫曼、凯尔西∙斯蒂芬森、凯特·希德尔、大卫·威尔逊·巴恩斯
- 语言
- 英语
- 又名
- 冷血字传(港)、柯波帝：冷血告白(台)、凯波特
- 所属系列
- —
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作品简介
《卡波特》把五十多年前一桩震惊美国的灭门悬案，从法庭卷宗里抽出来，重新放回作家的书桌边——杜鲁门·卡波特为报道《冷血》搬进凶案现场所在的小镇，与死刑犯佩里·史密斯朝夕相处，一个细节一个细节地“研究”一个即将被绞死的人。导演贝尼特·米勒不从卡波特的童年讲起，也不按时间线铺他如何从《蒂凡尼的早餐》走到《冷血》，而是锁定这段采访期，用办公室里对坐的长对话和深夜打字机的敲击声撑起全片的节奏；摄影大量使用非对称构图，逼仄的画幅把人物挤压在画面一侧，让那位名作家在他人的死亡阴影里显得愈发臃肿、不安。霍夫曼把体重和语调都沉下去，演的不是卡波特的风流机敏，而是人到中年、困在名利与良知之间的那种迟钝的残忍。结尾不给审判结果，也不解释卡波特此后的沉默，只拍到创作关系开始崩坏的那个瞬间，把问题留给观众自己。
这不只是一部传记片，更像一次对“纪实”本身的审视。片中最扎心的对照发生在卡波特与哈珀·李之间——当年跟到堪萨斯、后来写出《杀死一只知更鸟》的她，用同情把凶犯一家拉回日常；而卡波特却越写越冷，从最初的共情者变成掌握别人生死叙事的人。配角并非陪衬，它们共同标出一种道德刻度。霍夫曼的体型变化也并非单纯的表演狂，它与卡波特晚年照片形成残酷互文：那种放任，本身就是他将生活消耗为素材的自白。同类参照只能作定位参考，《肖申克的救赎》9.7分、《控方证人》9.6分、《剧院魅影：25周年纪念演出》9.7分，类型各不相同，评分不能判高下。它真正叩问的是：为了写下“真实”，一个人是否可能先吃掉真实？
个人观感
谁看《卡波特》是冲着一桩灭门案去的？我劝别抱这个期待。贝尼特·米勒真正拍的，是一个作家怎么把别人的死刑，变成自己畅销书的拐杖。菲利普·塞默·霍夫曼增肥出演，走路外八、嗓音黏软，把卡波特演成一个会撒娇也会算计的受访者；你看着他坐在佩里·史密斯对面，句句温柔，心里却在掂量哪一句能进书里。片中还有一场派对戏：卡波特在上流客厅里模仿凶犯口吻，把恐怖讲成段子，满屋笑声里，我只觉得冷——杀人案在他嘴里成了社交货币。与简介里那部为尊严较劲的法庭片不同，本片拿放大镜对准“非虚构”这三个字的裂缝：卡波特声称与佩里是朋友，却又用这份友情换书名和版税。定稿前最后那几场探监戏，米勒把镜头贴得很近，近到能看见霍夫曼眼神里收起来的得意。豆瓣 7.8 分，2.1万人评价；对传记片来说够用，但离《控方证人》《肖申克的救赎》《剧院魅影：25周年纪念演出》那种被反复观看的程度，还差一层可以让观众反复议论的东西。