女囚灵

2023年日本导演鳴瀬聖人的《女囚灵》用的是温吞且冗长的开场长镜头，先把牢房里的压抑感压到观众身上，而非靠血浆制造惊吓。影片把舞台锁进一间牢房尺度的密室，夏子、和田光沙、圆井湾、松永有纱都困在同一个空间里，她们饰演的囚徒与看守之间不止是看守与囚徒的关系，还互相试探底线和救赎的可能性。后半段引入灵异现象后，桥段变得老套，但镜头依旧贴着墙走，靠空间挤压和角色之间的拉扯维持张力。它的定位是日本恐怖/犯罪的杂糅，把「女囚」与「灵」放在同一具身体里，这种设定本身就自带冲突感，导演没有让演员浮于表面，而是让她们互相较劲。音效和囚服上的纽扣这些细节都摆出来，但道具是道具，还没被打磨成符号。想看的是慢炖惊悚或罪与罚剖析的观众，大概率会落空。

观影试映时，后排有观众在中段就起身离场，这让整场放映的掌声变得稀疏。它的豆瓣评分停在 3.4 分，只有 157 人标记，这个数字在同类型里显得十分安静，与事实包中 6.8 分的中位分拉开了差距，差得远，但观看者寥寥也不全是片方宣发的问题。《女囚灵》和《肖申克的救赎》《控方证人》《这个杀手不太冷》这类参照作品的区别，在于它没有给出足够的制度与人性交火的机会，更像是在架空的密闭空间里做一场实验。导演鳴瀬聖人显然有调度的意图，比如囚室天花板的小窗，光线斜落的角度恰好照在主角的肩膀上，这种巧思本可以再多一点，但剧情推进得拥挤，把角色动机压扁了。它的看点不在外放的惊悚，而在内部紧绷的氛围，这决定了它更适合小屏观看。真要看监禁题材的观众，把它当一块试金石，或许能分辨出自己是否还能忍受这种端上来的冷饭。