女神们

带“女神”字样的电影海报往往指向男性凝视下的消费品，《女神们》却把镜头交给了两个黑人女孩。欧莱雅·阿玛拉与黛博拉·卢库穆娜撑起两极：卡门被推上“神坛”后下场收拾残局，詹妮则顺水推舟往里跳，两个女孩彻底走投无路之后，她们偷走一袋可卡因和欧元，而这笔钱、这包货，以及一群盯着这笔钱的亡命徒，让事态失控，后续便是一场办得成的婚礼，和几条必须填上的口子。侯达·本亚闵纳的长片处女作一上来就入围戛纳，场景选在奥贝维利耶而非巴黎的明信片地标，摄影给夜店里唯一的亮色一个特写，动作戏用自然光而非跳切，准纪录片的质地更像社会案件卷宗。凯文·米契尔、杰西卡·卡曼达各自显形，群像撑住这部105分钟的2016年法国剧情犯罪片。

这部2016年的法国片在豆瓣被6536人打出7.6分，越过同类中位分6.8的基线，格局却保持克制。不是说翻案文本——《女神们》剥离了“帮派片”和“毒品片”两种标签，把故事交给两位黑人女性，而片名里的挑衅意味和影像里的冷，是两码事。卡门在一堆凶狠的亡命徒里，那张脸太从容，以至于影片里的危险也显得过于自然；这不是符号化黑帮片或毒品宣传片，而是伪纪录片式的手持镜头带入的即兴感，准社会派纪实的写法带来的非虚构质地，每一处故事转折都不是靠巧合驱动，而是角色的决策一步步逼出来的；这种切入角度，在当年同批欧洲类型片里鲜见。表演撑起全片，长片处女作也有独立气质。