我和我的父辈

2021年的《我和我的父辈》走的是拼盘路线，把四个短片合集放进一部电影里。编导的安排很明确：用四个篇章对应四个时代，《乘风》取战争，《诗》取六十年代科研家庭，《鸭先知》取改革开放初的广告业拓荒，《少年行》取未来科技。这样做的好处是，它用几代人的接力，把父辈这道题从战场的硝烟一路覆盖到广告公司的门牌，甚至推到机器人在场的未来。单看技法，四个短片踩在两条路径上——前两章摆的是纪实姿态，镜头对准真实历史和真实行业；后两章放进轻喜剧，用记忆重组去讲父子两代的关系。这两条路径的交叉让《我和我的父辈》既有年代跨度也有生活细节，而这种结构本身就是这类作品常用的策略。

这部2021年的作品延续了“我和我的”系列对父辈这道题的处理方式：家庭分工。从《我和我的祖国》到这部2021年的作品，系列始终在讲同一个命题——男性在外的打拼是贡献，女性在家的撑持则是隐形的。《我和我的父辈》沿用了这种结构，把它放进六十年代的科研家庭、改革开放初的广告业务员、当下的少年与机器人这三组关系里。让人意外的是，影片没有把父辈处理成纯粹歌颂的对象，而是把宏大命题拆成具体生活。《诗》篇用漫天烟花对应科研家庭的危险，《鸭先知》用弄堂邻居的围观回应广告行业的拓荒。这份对片名的执念，让《我和我的父辈》完成了从宏大到微小的转换。