野王

这次重看 2020 年的古装冒险喜剧《野王》把动作场景压在山林与村落之间，导演侯国涛用喜剧片惯用的快节奏推进整个故事，87 分钟的篇幅没留给人物太多铺垫空间，梁杰理、吕晨悦、王俐丹三人在画面里的位置因此变得很关键：一个负责把冲突往前推，一个负责用轻巧的方式把气氛往回拉，一个负责在事件之间穿梭。这类把冒险装进古装外壳的片子，最容易出状况的地方是“段子跑在人物前面”，可它在这条路径上没有退得太靠后：几场冲突戏的动作编排更接近舞台化的调度，而不追求实拍的笨重感，喜剧效果也因此落在夸张与错拍上，而不是落在台词的抖机灵上。中段的转折也朝这个方向走：局势忽然翻转，人物被迫做出选择，一段波折正中某些角色的要害。把古装与冒险、喜剧强行捆在一起的做法并无多处，《野王》做的是把冒险桥段塞进乡村与山林的窄路里，让喜剧从几处动作的错拍和角色间的错位里长出来。

在豆瓣上，这部影片的评分停在 5.4 分，由 1266 人标记，而同类作品的中位分是 6.8 分。把这些数字并排摆开，意图并不是让 9.5 分的《美丽人生》《可爱的动物》《汉纳·盖茨比告别秀：娜娜》给《野王》当标尺——那三部片子走的是完全不同的方向，更适合用来判断观众口味与类型的对应关系，而非直接分高下。它真正说明的是古装喜剧加冒险的这套配方在一些观众那里已经被拆得很熟，翻转折与插科打诨如果没有人物关系托底，很容易被当成过场。《野王》身上恰好能看到这类过场的摩擦：冒险段落要推紧张感，喜剧段落要给笑点留气口，两种节奏在桥段里互相拉扯，结果就是情节推进在部分节点显得说服力不足，却仍在按既定路线往前走。它的类型地位由此变得很清楚：若把它当成要在影史留痕的作品来看，肯定会失望；它更像是为特定偏好提供的一道小菜，其中的动作与笑料都偏舞台化。想看好电影的话。建议直接劝退。适合周末午休看。