姨妈的后现代生活

姨妈是上海的独居退休女人，手里有积蓄，身上有优越感，会弹钢琴、能讲几句英文，对生活品质有要求。她的优越感并不尖锐，更多是一种防御：家里装了报警器，对于任何试图走进她生活的人，她都要先打一番问号。这个设定本身不算新鲜，但许鞍华把它拍得扎实。分寸感极强，几乎不可能翻车，可她偏偏就翻车了——一个偶然结识的老年男人，用婚恋的名义靠近，说动她拿出积蓄。这场桥段的厉害之处在于，它不是简单的骗局，而是把一个精明女人的谨慎，一层一层剥开，让观众看着她如何自己走进陷阱。

喜剧的胆子其实长在别处，不靠夸张桥段，靠的是日常里的说话方式、表情方式，以及一个有优越感的女人在别人眼里是什么样子。同是高分作品，《肖申克的救赎》那一路靠的是宏大叙事和命运的救赎，而《姨妈的后现代生活》走的是完全相反的方向，它把镜头对准一个普通城市女人的体面与狼狈，对准她和女儿之间的母女关系，还有同住的两位长辈。关文硕演的年轻人、卢燕演的角色，各有各的精明与算计，她们之间的拉扯，比被骗的桥段更耐看，也更像生活本身。没有撕心裂肺的苦情戏，讲的就是一个体面人如何一点点放下防备，又在被骗之后重新把自己收拾起来。看完不会觉得沉重，回头却觉得有东西。