
寅次郎的故事:欢迎归来
- 类型
- 剧情 / 喜剧
- 地区
- 日本
- 年份
- 2019 年上映
- 上映日期
- 2019-10-28(东京电影节)
- 时长
- 116分钟
- 导演
- 山田洋次
- 编剧
- —
- 主演
- 渥美清、倍赏千惠子、吉冈秀隆、后藤久美子
- 语言
- 日语
- 又名
- 男人之苦 – 寅次郎返嚟啦!(港)、寅次郎的故事:欢迎归来,寅次郎、寅次郎的故事:欢迎归来,寅桑
- 所属系列
- —
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作品简介
《寅次郎的故事:欢迎归来》是日本导演山田洋次在 2019 年推出的剧情/喜剧电影,片长 116 分钟,主演为渥美清、倍赏千惠子、吉冈秀隆与后藤久美子。它延续了“浪迹在外的叔叔突然回到固定据点”这套结构:寅次郎总是在家人几乎要形成默认的日常节奏里破门而入,带来一阵茶香混着尘土味的扰动。影片把“归来”落在具体动作上——把破旧手提箱搁在门口、先道歉再解释、在照片前停半步又转身去打招呼;笑点多半来自旁人对他行踪的过度认真,而非他本身的滑稽,因此台词一旦回归客气,喜剧就转为温情。与此同时,山田洋次把人物放置于代际接力与邻里目光中,让亲属与旧识轮番登场,把一部电影撑成一部跨度长、人物谱系庞杂的系列片在此刻的切片。
这一部在系列里的位置是“回到出发点”:当外部世界把寅次郎的生活切成若干段,剧情则把他拉回家庭与熟人网络的中心,使他重新面对那些他曾逃离、却始终没有断掉的牵绊。参照作品同样体现出长线叙事的重要性:如《肖申克的救赎》用希望与时间打磨秩序,《剧院魅面:25周年纪念演出》以舞台复演延续经典,《控方证人》借法庭程序把往事层层翻出。本片不比较高低,而是同样地把线索往回缠绕。它的技巧在于把喜剧节奏挂在饭桌、门铃、车站与寒暄这些细节上:冲突大时用静默接住,情绪高涨时让日常对话接管。作为系列作品的一次归来,它适合放在想理解“人物如何反复被生活召回”的观影序列里。
个人观感
樱开花的时候,寅次郎背着那个磨得脱线的格子包又走进柴又的小巷。这一张渥美清的脸出现,系列就自动回到了它的出发点。比起《控方证人》里层层反转的法庭智斗,或《剧院魅影:25周年纪念演出》那种把聚光灯打在奇观上的做法,山田洋次只给你一条走进柴又家庭的长镜头。倍赏千惠子在门口一抬头,吉冈秀隆在身后把行李往地上放,这个调度其实就把前面几部散落在外的人重新安回了原位。我挺喜欢这种克制,一部贺岁电影不去煽动眼泪,让摄影师退到门外,用客观视点看这对兄妹拌嘴,喜剧的重量反而落在了日常上。这种在镜头内部制造表情对位感的手法,与上述参照作品的舞台化戏剧处理存在差异。