疫情惊魂

看完 83 分钟的《疫情惊魂》，我最意外的是它短到刚好够装一场封闭空间实验。约翰·海姆斯 2022 年这部美国惊悚恐怖片在类型上的野心不大，手法也克制，放在同类参照作品那条线上只能算中游。它在吉第安·艾朵、伯利恒·米利翁、迪伦·斯派比利和马克·门查卡之间铺开心理猜忌，却没让空间里的孤立真正发酵成难以收拾的危机。它的恐怖更接近监控录像般的恐惧，而不是激烈戏剧。5.3 分与 875 人评价这样的落差，多半源于期待错位——观众以为会看到监控录像般的恐怖，它走的却是密室推理与偏执猜忌并行的路子。它落在《控方证人》《无间道》《洞》这些作品构成的那条线里偏后的位置，手法没有带来足够的新意，但封闭空间的压迫感，以及迪伦·斯派比利、马克·门查卡彼此揣测带来的刺痛，都还有点嚼头。以 875 人评价去对 83 分钟片长，这类样本很容易就被极少数人次拖动，参考时别太当真。在封闭空间恐怖里，它更像那种偶尔翻出来还有点意思的小品，而不是会在影史里被记住的大制作。像《控方证人》《无间道》《洞》那种高分成长期经典有它们自己的分量，它没打算靠近它们，感官刺激的分量也偏轻，只是想把封闭空间的焦虑讲透。我不是说这片彻底平庸，它只是把力气用在了最容易被忽略的地方；它的冷，是闷出来的，不是突然炸开的，而且最可惜的地方在于，片长所限，没给人物被长期挤压后的转变留出足够空间。