玉水站之鬼

玉水站之鬼没有托身于子虚乌有的都市传说，反而被安放在了地铁站的冷白灯光下，是郑勇基导演二零二二年投向都市传说的一束冷光。韩国导演拍鬼，常向现实中的集体记忆借火：八十年代香港的僵尸片落在林正英一脉的茅山术，韩国恐怖片则偏爱把怪谈放进现实容器，再从伤口里翻找观众熟悉的惊悚。郑勇基在类型片里腾挪已久，这回把场景移到地铁站，让金宝罗、金宰铉、申素率等四名男女演出各自私密记忆的暗线。与《控方证人》那种依赖庭辩程序和结局反转制造意外的手法不同，本片在情绪调度上更像是借助怪谈民俗的土壤，让角色彼此怀疑，资料馆收录的都市怪谈也进入了故事内核。恐怖气氛靠场景密度和互相指认推进，而非角色突然后仰。第一段可见导演的野心：让站台尽头传出的声音，成为角色各自记忆里的回声。

本片在豆瓣评分四点九、共三千零八十二条评价，与《控方证人》等三部九点四以上的参照作品存在明显差距，仅落在类型的长尾末端，离六点八的中位分还有很长的路要走。这种差异也塑造了观众体验的分野：偏好考据叙事的人在片中多半会快进过，容易被恐怖气氛牵动的人则会被故事里的现实感牵动。导演的野心值得尊重，可影片仍暴露出素材太省、转折铺陈不够的短板。若抛开评断，这八十分钟仍值得当成一场小型实验：它没有依靠重复吓人的跳出来维持惊悚气氛，而是把都市传说的结构铺进地铁站场景。比起那些只想让观众后背发凉的恐怖片，玉水站之鬼多了一层角色对彼此的不信任，喜欢搜集都市怪谈的人或许会把它当成有味道的素材。韩国恐怖片近几年重新成为类型出口，本片也是普通观众感知这股路数的入口。