招魂3

2021 年的《招魂3》把舞台从鬼屋搬到更现实的一桩法庭案件里。导演迈克尔·查维斯没有沿用温子仁此前让老宅本身成为威胁的拍法：阴冷走廊、停在半途的钟、被无形的手反复打开的门，这些被观众记住的道具退到后面，取而代之的是取证、证词、法官与旁听席上那一道道目光。帕特里克·威尔森与维拉·法米加继续饰演艾德与洛琳·沃伦，他们仍带着前两部建立起来的关系——一方先冲进未知，另一方用感知接住残局；但在这部里，危险不再只从墙后传来，也从“证明发生过”的纸面压力里涌出。卢瑞·奥康纳饰演的艾德·沃伦在案件中期被推到更显眼的位置，莎拉·凯瑟琳·胡克的出现则把线索推向更贴近目击的方向。镜头语言同样在换气：不像前两部用推轨把观众按在门口，而是把摄影机交给房间本身的阴影，让照明在黑暗里形成局部。真正带来不安的，正是这种被同一间屋子里反复作证的“真实感”。

作为悬疑、惊悚与恐怖的混合体，《招魂3》的豆瓣评分停在 6.5，评价人数 7.4 万。这个数字本身的两面性几乎就是片子的争议所在：它并不像同类型参照作品《控方证人》那 9.6 分的法庭高潮那样，把每一场戏都磨成扳手；也不像《盗梦空间》9.4 分的多层嵌套那样，用结构倒错把观众抛向另一重世界。迈克尔·查维斯选择了一条更窄的路——让恐惧从证词的缝隙里渗出，而不是让鬼屋机关反复响起。对冲着更彻底恐怖段落走进影院的观众，这种收着拍的手法会让后半段显得太安静；可如果你吃把“目击”本身当恐怖源的写法，卢瑞·奥康纳那种压抑住情绪的台词，以及莎拉·凯瑟琳·胡克在细节处突然收紧的身体，远比那种封闭老宅的套路更近身。对沃伦夫妇而言，本片把两人从探险者变成被案件持续消耗的人：前者承担审判，后者负责把不属于语言的东西翻译出来。