爱若此时

特拉维斯·费恩执导的《爱若此时》把一组不太按套路来的演员塞进了美国同性题材的框架里。艾伦·卡明这张被喜剧和舞台训练出来的脸，在这部片子里反而成了某种锚点——他得收着演，让他的机灵劲儿往沉默底下压。和他搭戏的加瑞特·迪拉胡特，之前演过《兄弟》里那个压抑的哥哥，擅长用很少的台词把情绪搁在脸上；另一个演员Isaac Leyva则属于那种几乎没有参照系的表演者，这种搭配让整部片的人物关系带着一种罕见的化学反应。弗兰西丝·费舍自《水果硬糖》之后一直游走在主流与独立之间，她的加入让这片的家庭戏多了一层说不清的紧张。片长97分钟，意味着特拉维斯·费恩没有给任何一条线留太多铺陈的空间，所有人物关系都得挤在有限的场次里建立起来。豆瓣评分7.9，在同题材里属于站得住的位置，但它真正的看点不在于题材本身，而在于这组阵容怎么把一个容易拍滥的故事撑出不一样的骨架。

美国同性题材电影这些年要么往苦情里走，要么往轻喜剧里靠，《爱若此时》选的是中间那条窄路。它不把情感困境摊成苦难清单，也不拿身份认同做笑料引子，而是把重心放在角色之间那些没法被简单归类的牵扯上。艾伦·卡明一贯的表演习惯是往外放，但这部片子要求他往里收，这种反差恰好让角色之间的张力有了喘息的余地。加瑞特·迪拉胡特那种压抑式表演在这部片子里找到了新的落点，不再是沉默地承受，而是沉默地观察、等待、试探。Isaac Leyva的存在则让整部片的人物光谱多了一个无法被标签化的角度，他成了观察这部电影其他角色的天然窗口。弗兰西丝·费舍在这部片子里演的母亲或者类似身份的角色，并不是传统意义上的功能性配角，她本身就带着一种随时可能被打破的平衡感。整部片的实际效果是：它不急着让你进入情绪，而是先让你看清这些人之间已经存在和将要存在的拉扯。